Pierre Dinand的辦公室位于巴黎的一個名叫Passage de l'Hirondelle的街區，他戲稱其為“燕子小巷”，這個窄小的街道坐落于巴黎的一個老城區，名字來源于François I的情婦，據說這個女人就像一只燕子般在一個個男人中飛來飛去。Pierre Dinand與他的兒子Jerôme自從1983年以來一直住在這個地方，他的孫子也在這里出生。Pierre Dinand輕聲笑道：“這是全家福。”
可以說，Pierre Dinand之于香水就像Keith Richards基思·理查茲之于搖滾音樂……他是一個健康的，衣著閑逸的老男人：黑色T恤，白色長發，思維敏捷，他會面帶微笑地快速地拋出一個個笑話。 Pierre Dinand與最杰出的創造者合作，他設計了500多款香水瓶，其中的很多款已經成為了經典。年華如水，他沒有改變過，仍然是一個充滿魅力的、開放的男人。
您的職業生涯是怎樣開始的，您是如何干上這個工作的？
Pierre Dinand：我在20的時候被派到印度支那。因為我能同時說英語和德語，我成為了一個小軍官，并得到去柬埔寨皇家藝術學院學習建筑學的機會。它實際上就是地中海俱樂部……除了偶爾的槍響聲……我十分幸運，能夠學習研究印度藝術和中國藝術的邊緣知識，還有當地人雕刻小物品的訣竅，這培養了我對精心制作小東西的愛好。
我的建筑學知識對我的設計工作十分有幫助……一個香水瓶其實就類似于一幢小房子。這就是我這么開始的，我堅持它差不多50多年了，現在他們說我是一個活著的傳奇……（看來Pierre Dinand對這個有懷疑）
幾乎每個人都是這樣稱呼您——一個活著的傳奇，您對這個尊稱有什么感覺？
這是記者們說的，不過它并沒有意味著很多……唯一算得上傳奇的事情就是與我一起共事過的傳奇女設計師們和優秀的設計師的數量。
就是說在您事業初期的時候，您就開始與一些大牌設計師共同合作過，是嗎？
我的第一個客戶是Elsa Schiaparelli，她將我介紹給Hélène Rochas，Hélène Rochas羅莎夫人，再把我介紹給Balenciaga巴黎世家、Saint Laurent圣羅蘭、Givenchy紀梵希……我與他們都是直接合作的，中間沒有市場營銷人員。我不需要做廣告，香水瓶設計還沒有作為一個行業存在。當時流傳的消息就是有一個年輕人對瓶子很有興趣……那個年輕人就是我。然后一切都開始了。
當年的香水瓶子模型是用石膏做成的，并不是很有吸引力。現在一般是有機玻璃模型，它們有魅力多了……
我創辦了一個工作室，可以很好地對有機玻璃進行加工。比如在早上的一個創意設計，到了這一天快結束的時候就能利用它創制出一個相應的模型。
您是第一個與美國品牌合作的香水瓶設計師？請問是怎么開始的？
大概早在60年代，我過去了美國。那時候我打工的老板Albert Gosset（Rochas羅莎品牌的高層領導）告訴我：如果去美國沒有什么想法，那就不會有任何事情發生。在那里的商場中，擺放著一家小公司的產品，吸引了我的目光。這家小公司是Estée Lauder雅詩蘭黛。我跟Gosset提到了它，他笑道：Estée Lauder雅詩蘭黛？不要去想，它永遠不可能流行起來！——這個正好顯示了法國人太以自我為中心！
然后我開始為美國的集團工作，包括Saint Laurent所屬的公司……（注：Charles of the Ritz）。實際上，Rive Gauche在成為法國的之前，是來自于美國的團體委員會。所以我在美國開創了辦事處，我是第一個：沒有人競爭！
What about France in all that? 就所有來說，法國是怎樣的？
做一個活著的傳奇很不容易，你也知道是怎么說的：“一個先知在自己的國家沒有榮譽”。實際上，我大部分的“精彩選集”都是在法國以外的地方完成的……我在Puig蓓格工作過（注：西班牙集團，擁有帕科拉邦納），為它設計Calandre，還有其他的。
那時候，比塞塔（注：西班牙基本貨幣單位）不能兌換使用，所以我不能被付工資，或者我只能在西班牙使用……不過我不在乎，我的客戶是很好的，我所負責的項目也十分迷人！
那時候沒有很多可以兌換的貨幣，所以當你的工作大部分都在海外時，生活很復雜。我甚至有過一次很有趣的冒險經歷，有俄羅斯客戶想與我合作，竟然要將武器作為資金來付款！我從來沒有經歷過那樣的事情，因此拒絕了……
繼續這個話題，在70年代，當我設計完Paco Rabanne pour Homme香水，我被邀請到中國的北京和上海工作，他們付給我的是一袋袋大米！
這一切都是非常有趣……
好了，讓我們來玩一個小游戲：我給你一個香味去聞，你來描述它的香水瓶。
Madame Rochas蘿莎夫人女性香水 1960
我的第一個香水瓶……在那個時候，沒有人使用瓶帽子，只有露在外面的瓶塞，而不是擰在上面。那樣意味著香水瓶只能保持立著的姿態。我當時有一種直覺，女性的生活是不斷發展的。所以我去找了香水瓶制造商Desjonquères（后來被Saint-Gobain收購），問他們能否生產帶有螺旋的香水瓶。我們一起制作了它，這款工業制成的香水瓶幾乎跟手工制香水瓶一樣漂亮，但是更加實用，也更加便宜。
Eau sauvage清新之水男性香水 1966
與Edmond Roudnitska一起工作，實在不簡單！我們相處的不錯，但是對他的香水十分堅定……如果一個客戶要求他改變一些東西，即使是很輕微的，他也會拒絕討論，他堅持他的原創。與他一起，就意味著要么接受，要么拋棄！但是歷史和市場證明他是正確的。Dior迪奧香水想讓Eau Sauvage香水與Rochas的Moustache香水競爭。Moustache香水本來是想叫做Favori。因為Favori同樣包含了字母O\R和I，對于它們來說這個名字很珍貴——它有著Dior四個字母的三個。所以Favori意味著是一個“super Moustache”超級小胡子的排列。不！
Calandre卡蘭德雷女性香水 1968
我將鍍鋅的塑料運用到這個香水瓶上，給與它金屬質感的外觀。如果用真正的金屬來制作，可能不會具有相同的效果。這跟用在汽車Logo標志上的技術是一樣的。我一直都很喜歡直接去研究東西是怎么做出來的。比如在我的舊車大眾汽車上的標志，也是這個給了我靈感……
Opium鴉片女性香水 1977
這是一個十分危險的項目，也是我最值得自豪的一個項目。在1977年9月的一天，我正在一個客戶會議上，L'Oréal歐萊雅的頭兒打電話祝賀我：我為Opium設計的香水瓶已經出來了。在這之前經歷了很長一段時間的工作，所以實際上我已經把它忘在腦后了。他邀請我能否在5分鐘內見一下面，然后他與他的助手在電話后的5分鐘內就出現了，交給我蘭蔻的一個項目。Magie Noire在6個月后就出產了，這在香水創作上算得上是十分的迅速。
Obsession 迷惑香水 1984
Obsession的香水瓶后面一個有趣的故事。我一直很喜歡打曲棍球。有一天，在一個高爾夫球場——我從來不擅長打金球——我用打曲棍球的方式擊打這個球，力度有點重……實際上是很重，然后……我把這個球打破了！在破了的球里面我看到了一個彈珠，某種塑料制品，不過看上去更像是玻璃。然后我想：以它的硬度和透明度，絕對是做香水瓶的好材料。這個球上有Dupont de Nemours的標志，所以我聯系了他們，要求寄送一點材料作為樣本。后來Dupont de Nemours寄了超過200磅的材料過來！經過研究，發現它是一種叫做surlyn沙林的樹脂材料。
我們將這種材料用作瓶子的邊緣處，可以營造出一種透亮的效果。不過沙林樹脂并不是惰性的材料，它會染上香水的顏色。所以我們決定用良好的密封材料蓋住它。這就像是一個硬幣的反面：實驗的時候必須隨時準備遇到所有的可能！香水就像是一只動物，很難輕易抓進籠子里關牢。
Pleasures歡沁女性香水1995
雅詩蘭黛夫人是一個強硬的女人。這個香水瓶就是根據她的想法來設計的，將凸圓形的瓶帽弄歪。稍微轉動瓶身，使得它看上去就像是正準備被打開了。當時，Estée Lauder雅詩蘭黛聘請了Calvin Klein卡爾文·克萊因的香水指導專家。我與這位專家一起合作過一些很成功的香水，包括Obsession也時在復制它們的成功。她告訴雅詩蘭黛夫人，如果想要讓香水擁有一個大的震撼效果，就一定要雇用Pierre Dinand！
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