香水瓶的造型觀念往往是通過視覺刺激來傳達其形態包含的內容，引起人們對美的認可和共鳴。
——法國香水瓶設計大師皮埃爾·狄能德《香水瓶藝術》。
香水瓶發展歷史
在公元前4000年左右，古埃及人就發明了制作玻璃的方法。花了幾個世紀的工夫，他們發展了一種制作容器的方式：讓融化的
玻璃液體通過一根金屬管，并在管的另一端包上粘土泥芯。在玻璃漸漸變涼和變硬以后，再把泥芯刮掉。
大約公元前1500年，工藝純熟的玻璃香水瓶已經出現了，常見的是深藍色不透明或者透明的瓶體，用藍色、白色或黃色的鋸齒型彩條圖案做裝飾，這是那個時代典型的拉力克風格。毫無疑問，玻璃香水瓶在那時是相當奢侈的，就像瓶中的液體一樣。
不過香水被放在容器里，倒已經不是什么新鮮事了。很多早期的容器是粗糙的粘土制成的。對裝在里面的珍貴的液體來說，這種器皿顯得滲透性過強。后來發展出雪花石膏、瑪瑙和斑巖等材質的瓶子，這些材料具有更多的優點，可以保持瓶內的涼爽，使香水更易保存。
以上提到的這些材料在希臘和羅馬時代還在沿用，但是設計上優雅了很多。古羅馬的香瓶常被做成飾有飛鳥、動物和人頭圖案的罐子。
大約在公元前50年，敘利亞發展出了玻璃吹制藝術，可以讓玻璃在冷卻之前定型，這可是技術上的一大進步。繼而又出現了把玻璃吹進一個模子的方法，使得同一造型的瓶子可以被反復生產出來。
羅馬人用透明玻璃做的香瓶，有色彩斑斕的紋飾、形態各異的造型等多樣設計，體現了高超的手工藝水平。不過當時那些東西都是相當昂貴的，大多數人還是用做成貝殼形狀的陶器來裝他們的香料。
中世紀，金屬和搪瓷器皿出現了。再往后直到18世紀，中國的瓷器作為新材料被用來制作香水瓶。德國的邁森、法國的塞福勒。英國的切爾西和其他一些地方，都相繼成為瓷器生產中心，風格簡約的瓷器香水瓶開始在時髦人家的梳妝臺上出現。
不過玻璃始終是制作香水瓶的優質材料。香水中的強力香油會與瓷器相互產生影響。再比方說：在瓷器上的瓶口部分設計一個密封的瓶塞是很難的，而簡單易做的瓶塞是任何大規模生產的起碼要求。
直到19世紀末，香水還是放在普通的容器里面，香水師們就在家里把香氛裝進瓶子，或者由顧客在挑選香水的同時再選擇一個容器，這樣就要求商店里面有大量美麗的瓶子出售，以滿足個人的不同需要。
可是當現代化的香水生產在世故化的“金字塔”模式下進行時，就必須考慮在工廠里裝瓶了。瓶子的設計目的也相應變成了吸引那些有潛在購買欲的人。
香水瓶優秀作品、優秀的香水瓶設計師、優秀的香水瓶設計制造公司
香水瓶設計天才們把香水瓶的標準從一開始就定位在高品位上，成為完美的藝術設計和高超的制作技術之結晶。我們可以舉出一系列設計天才的名字：如佛朗索瓦茲·考迪，莫里斯·馬丁諾德，呂西安·加亞東，蘇·麥爾，莫里斯·德賓諾瓦和維爾東·埃·維奧爾特·迪克，等等。隨著香水瓶收集愛好者的增加，他們的作品在拍賣會上的價格已經相當驚人了。
在此非常值得一提的是拉力克公司，和巴卡萊特公司一樣，拉力克是以制作香水瓶出名的。由勒內·拉力克1905年在巴黎建立了自己的珠寶公司之后，拉力克就開始設計制作玻璃制品。1908年，他為考迪設計了第一款香水瓶。從此，香水的包裝和銷售方式開始了一個漫長而意義重大的革命性進程。拉力克在這一進程中一直處于領航者的位置，美妙絕倫的香水瓶紛紛出爐。拉力克的宗旨很簡單，那就是要做就做最好的。它不僅為主要的香水公司設計香水瓶，如“德奧賽”、“嬌蘭”、“蘭蔻”、“尼娜·瑞茜”等等。而且也為那些前衛的香水設計師提供特別服務。為香水找到最漂亮出色的瓶子是拉力克公司每個設計師的愿望。如馬克·拉力克為“比翼雙飛”（尼娜·瑞茜）設計的“鴿子瓶”，已經成為香水界里的經典之作。
瓶子的外觀是決定香水銷量的相當重要的因素，現在大的香水公司都雇有頂級的香水瓶設計師，有些是公司專用的，更多的是自由職業的設計師。皮埃爾·狄能德可以算得上是個中翹楚。皮埃爾·狄能德為卡爾文·克萊恩公司于1985年推出的第一款香水“迷惑”設計了香水瓶，瓶子很有吸引力，充滿魅惑，充分表達了克萊恩對這款香水的解釋“我想要表達的是一個熱情的女人的知性和性感”，使得它贏得了美國香水基金大獎——菲菲獎的最佳女士香水獎，并迅速在全球出售。此外，皮埃爾·狄能德還為圣羅蘭公司設計了“鴉片”的香水瓶、為德普雷公司設計了凡爾塞假面舞香水瓶等。
瓶子設計師的作品在玻璃制造專家手中變為成品，那些玻璃工廠往往也有自己的設計師，比較著名的工廠有在歐洲的布羅斯、圣·戈布恩·德雅奎埃、維利埃·曼尼爾、波切特·埃·都·科佛爾、魯吉·伯米奧利和在美國的威頓玻璃工廠和卡洛瑞等。
香水瓶的時尚流行
香水的瓶身反映了現在的生活形態。以時尚流行來看，近兩年大多流行修長而線條簡潔的服裝。與此緊密相關的香水瓶身，也以簡潔修長的線條、環保材質和與建筑相關的設計，為流行所趨的主流。當然簡潔不等同于簡單單調。太過簡單的瓶身不容易持久，你用完就會一丟了之。但簡潔而有獨特線條美感的香水瓶，你怎么也不會舍得扔掉的，比如古資的嫉妒香水。夏奈爾的風度香水、雅詩蘭黛的歡沁香水等。
香水瓶的造型藝術
從文化的角度上而言，自古以來，人類不斷地尋求觀念和情感的表達形式。在長期的生產勞動中由于受環境影響，及互相交流的作用，人們創造了語言、行為和表情等一系列傳播信息的工具，并對不同的形、色、質都有了一種先人為主的認識觀，久而久之這些認識具有了廣泛意義，成為特定的符號。符號是一個抽象的概念。它往往通過視覺刺激而產中的視覺經驗和視覺聯想來傳達其形態包含的內容，表達某些含義，如字母、電碼、語言。動作等一切能構成某一事物標志的都可稱為符號。
視覺符號之所以可以辯認，是因為或多或少地'像'它所代表的事物或與某種行為相關聯。人們常用聯覺比喻把象征符號固定于心理感覺之中。例如色彩的冷暖表現為喜怒哀樂；線條的粗細變化表現為動態或靜態，有機或無機……不同的符號要素可以通過各種不同的組合，產生豐富的形體，用以表達無以計數的變化和感情。產品語義學正是在符號學理論基礎上發展起來的。產品的外部形態實際上就是一系列視覺特號的傳達，產品形態設計的實質也就是對各種造型符號進行編碼，綜合產品的形態、色彩、肌理等視覺要素，表達產品的實際功能，說明產品的特征。產品造型符號具有一般符號的基本性質，通過對使用者的刺激，激發其與自身以往的生活經驗或行為體會相關聯的某種聯想，誘導其行為，使產品易懂。
如何將語義學溶人設計之中，傳達信息，需要設計師對產品的物質功能作細致研究，對精神功能正確理解。設計師不僅僅是形式的創造者，更重要的是信息的傳送者。產品形態是滿載信息的傳達媒介，設計師所賦予產品的形式因素（如造型、色彩等），積淀了人類長期的經驗，直接影響人的情緒變化，并伴隨著豐富的聯想和想象。布勞恩公司的著名設計師拉姆斯認為產品造型的根據是技術進步和社會文化價值。許多傳統物件（如自來水筆等）由于有長期的學習和體驗，其自誕生之日起就一直沿用的造型能充分解釋本身的功能，不易使人產生認知及操作上的錯誤。
然而由于微電子化、集成化、智能化的發展，現代高科技產品的信息含量越來越多，產品造型依附于傳統形式的程度卻越來越小，使用者須透過一定的設定模式即造型符號）的指導來執行產品的機能。這就需要設計師在了解產品的新技術之后，借用
人們的日常生活經驗，引入產品語義將其視覺化，把技術傳導給使用者，使人們對新產品感到親切和容易接受。
產品造型除表達其目的性以外，還要透過一些符號來傳達產品的文化內涵，表現設計師的設計哲學，體現特定社會的時代感和價值取向。正如法國著名貿號學家皮埃爾·杰羅所說“在很多情況下，人們并不是購買具體的物品，而是在尋求潮流、青春和成功的象征”。例如流線型風格，用象征性的表現手法，贊頌了速度和工業時代精神，給90年代大蕭條中的人民帶來了希望和解脫。在商品經濟高度發達的社會，產品語義還應體現商品、經濟等外圍因素，如品牌的一致性和與其他產品區別的特異性。另外，人所具備的各種經驗和知識（如產品的外在形式、內在功能和外部環境的相互關系的了解）都會作為理解因素滲透到對產品的認識之中。使用者的氣質、中齡、性別、教育、職業等都會導致個體心理結構的差異。每個人對同一形態會產生不向的聯想，對產品的目標訴求也各不相同。設計師必須在人類心理學。社會心理學等領域作周密細致的研究通過隱喻、暗喻、借喻、聯想等多種方式向使用者傳遞自己的理念。使產品和使用者的內心情感達到一致和共鳴。包豪斯著名設計師拜耶曾經說過，“視覺設計的作用是使人類和世界變得更加容易為人理解。”
產品所給予的信息與其本身的功能及使用者的愿望應是一致的。但是在很多情況下，設計師的意圖不能被使用者正確理解，導致了錯誤的識別和操作。這種“誤導”顯然是造型設計的失敗。因此產品造型語義應當具有一定的邏輯性和科學性，能夠傳達足夠的信息，準確地表達內容和形式之間的有機聯系。這也是由產品的功能和價值所決定的。因此產品造型語義應當具有一定的邏輯性和科學性，能夠傳達足夠的信息，準確地表達內容和形式之間的有機聯系。這也是由產品的功能和價值所決定的。人與產品之間存在一種信息交流的關系，設計師在有了設計構想之后，首先要研究社會的經濟、文化動向了解產品的性能特征，對目標對象進行各方面（文化層次、細識結構、經濟狀況等）的分析，然后運用自己的創造力，將構思轉化為經過實踐被大眾所共識的視覺符號，從而準確誘導使用者的行為，達到設計的目的。隨著人類密切交往信息在世界上廣泛傳播，國際交往日益頻繁，設計活動也日趨國際化。以往產品在國與國之間交流往往需要冗長的使用說明，而好的產品造型設計可通過視覺符號來簡單、明確地說明產品的特征，避免因文字和語言障礙所造成的干擾。因此，造型符號的國際化也將是今后產品設計的一個重要趨勢。
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